Temporary Pleasure

聯經：中途下車寫字

十五分鐘城市與歇斯底里寫實主義——巴黎與《白牙》

發表於 2022 年 03 月 10 日2022 年 03 月 26 日 by 沐羽0

不只是殉道者——專訪《時代革命》導演周冠威

發表於 2022 年 02 月 23 日2022 年 05 月 27 日 by 沐羽0

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用讀地圖的方法讀一個故事——格狀街區與故事製圖

發表於 2022 年 02 月 17 日2022 年 02 月 23 日 by 沐羽0

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過不去的路障，用小說跨過——城市規劃與《游泳者》的對讀

發表於 2022 年 02 月 02 日2022 年 02 月 23 日 by 沐羽0

從矯情與沉溺中掙脫——讀梁莉姿《僅存者日記》

發表於 2022 年 01 月 09 日 by 沐羽0

端傳媒寫字

我們與諾貝爾文學獎的距離——寫在公佈得主之前

發表於 2021 年 10 月 07 日2022 年 02 月 23 日 by 沐羽0

「這，是一張復仇者的臉！」——諾貝爾文學獎得主彼得．漢德克新書《第二把劍》

發表於 2021 年 10 月 03 日2022 年 02 月 23 日 by 沐羽0

夢與框線與單車呻吟王

發表於 2021 年 08 月 27 日2022 年 02 月 23 日 by 沐羽0

內部與外部的雙重磨耗——韓麗珠《半蝕》書寫香港人困境

發表於 2021 年 07 月 28 日2022 年 02 月 23 日 by 沐羽0

是僑生，還是旅台？——鄧觀傑《廢墟的故事》的雙鄉敘事

發表於 2021 年 07 月 25 日2022 年 02 月 23 日 by 沐羽0